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<title>Superflat</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Superflat</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Die japanische Kunstbewegung <b>Superflat</b> (dt. „Superflach“) betrachtet und interpretiert die japanische Gegenwartskultur, vor allem die Formen des <a href="Otaku" title="Otaku">Otaku</a>. Ihre Ausdrucksmittel haben darum einen klaren Bezug zu <a href="Manga" title="Manga">Manga</a> und <a href="Anime" title="Anime">Anime</a>. Superflat geht auf den japanischen Künstler <a href="Takashi_Murakami" title="Takashi Murakami">Takashi Murakami</a> zurück. Weitere Vertreter sind heute neben Murakami zum Beispiel <a href="Chiho_Aoshima" title="Chiho Aoshima">Chiho Aoshima</a>, Mahomi Kunikata, <a href="Yoshitomo_Nara" title="Yoshitomo Nara">Yoshitomo Nara</a> und Aya Takano. Aber auch einige <a href="Mangaka" title="Mangaka">Mangaka</a>, wie Koji Morimoto und viele Produktionen im <a href="Studio_4%C2%B0C" title="Studio 4°C">Studio 4°C</a> (das unter anderem <a href="Animatrix" title="Animatrix">Animatrix</a> produzierte) werden als Superflat bezeichnet, wie auch die Werke des Autors Hitoshi Tomizawa.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Otaku_und_Superflat">Otaku und Superflat</h2></div>

<p>Spätestens in den 1970ern bildete sich in Japan eine kulturelle Gruppe heraus, welche sich vorwiegend auszeichnete durch große Konsumbereitschaft, sowie die Faszination für japanische Nachkriegs-<a href="Subkultur" title="Subkultur">Subkulturen</a>, wie <a href="Manga" title="Manga">Manga</a>, <a href="Anime" title="Anime">Anime</a>, <a href="Tokusatsu" title="Tokusatsu">Tokusatsu</a> (<a href="Spezialeffekt" title="Spezialeffekt">SFX</a>-Filme), <a href="Science-Fiction" title="Science-Fiction">Science-Fiction</a> (und Technologiebegeisterung), <a href="Japanische_Pornografie" title="Japanische Pornografie">Pornografie</a> und <a href="Popkultur" title="Popkultur">Popkultur</a> (<a href="Popmusik" title="Popmusik">Popmusik</a> (<a href="J-Pop" title="J-Pop">J-Pop</a>), Popstars (<a href="Japanisches_Idol" title="Japanisches Idol">Idol</a>), Models). Der subjektive Eindruck in der Öffentlichkeit ist der von Menschen, die unsozial sind und pervertiert, ohne reale soziale Kontakte und Aktivitäten, die nur am Rechner sitzen, <a href="Comic" title="Comic">Comics</a> lesen oder Animes sehen. Einerseits ist der Eindruck von <a href="Introvertiert" class="mw-redirect" title="Introvertiert">Introvertiertheit</a> nicht völlig falsch, andererseits findet innerhalb dieser sehr verschlossenen kulturellen Gruppe ein ständiger Austausch, vor allem auf dem sogenannten Amateur-Comicmarkt „<a href="Comiket" class="mw-redirect" title="Comiket">Comiket</a>“ statt.

</p><p>Otaku ist so enorm wichtig in der japanischen Gesellschaft, weil sehr viele Objekte der <a href="Alltagskultur" title="Alltagskultur">Alltagskultur</a> (sowohl Kunst, wie Industrieprodukte) aus der Otaku-Kultur stammen. Darüber hinaus, weil Otaku immer mehr Einfluss auf die japanische Gesellschaft als ganze gewinnt.

</p><p>Murakami (geboren 1962) gehört zu der ersten Otaku-Generation. Seine heutige Superflat-Kunst zeichnet sich nun dadurch aus, dass sie <a href="Hochkultur_(Soziologie)" title="Hochkultur (Soziologie)">Hochkultur</a> und Subkultur verbindet, um ein Massenpublikum zu erreichen, indem sie basiert auf der noch immer traditionell vormodernen japanischen Kunst (siehe auch: <a href="Edo-Zeit" title="Edo-Zeit">Edo-Zeit</a>) und gleichzeitig der postmodernen der Otaku. Das geht zurück auf die mittlerweile auch von Japanern vertretene <a href="Theorie" title="Theorie">Theorie</a>, dass der japanischen Gesellschaft eine <a href="Modernisierung_(Soziologie)" title="Modernisierung (Soziologie)">Modernisierung</a> fehlte, da sie gleich nach dem <a href="Zweiter_Weltkrieg" title="Zweiter Weltkrieg">Zweiten Weltkrieg</a>, also vor allem nach dem Trauma des verlorenen Krieges und der Erfahrung der <a href="Atombombe" class="mw-redirect" title="Atombombe">Atombombe</a>, amerikanisiert wurde und so in die <a href="Postmoderne" title="Postmoderne">Postmoderne</a> geworfen worden ist. Wenn auch Künstler wie Murakami diese direkte Verbindung zwischen Edo und Otaku ziehen, ist das nur bedingt richtig und es muss hervorgehoben werden, dass Otaku nur entstehen konnte durch den massiven Import US-amerikanischer Kultur und Subkultur, wie <a href="Pop-Art" class="mw-redirect" title="Pop-Art">Pop-Art</a>, das enorme Wirtschaftswachstum Japans in den 1950ern und 60ern und der so wiedererstarkenden <a href="Nationalisierung" class="mw-redirect" title="Nationalisierung">Nationalisierung</a> nach dem Krieg.

</p><p>Superflat ist aber weder eine klar definierte Kunstbewegung, noch ein künstlerisches Konzept, es ist eher eine gewisse Form der Betrachtung der Otaku-Kultur. In manchen seiner Werke zeigt Murakami beispielsweise die Amerikanisiertheit und Pornografisiertheit von Otaku, wie in der Skulptur <i>Lonesome Cowboy</i>, in der eine männliche, <a href="Ejakulat" title="Ejakulat">ejakulierende</a> Anime-Figur aus seinem <a href="Sperma" title="Sperma">Sperma</a> ein Lasso wirft oder eine andere Skulptur, eine weibliche, die mit einem Strang Milch aus ihrer <a href="Milchdr%C3%BCse" title="Milchdrüse">Milchdrüse</a> Seil springt. Murakami, der Japan als „kulturell impotent“ betrachtet, verschiebt so in der Superflat-Betrachtung den Niedlichkeitskult zum Fetisch.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Takashi Murakami: <cite style="font-style:italic">The Meaning of the Nonsense of the Meaning</cite>. Harry N Abrams, 2000, ISBN 978-0-8109-6702-1.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Superflat&rft.au=Takashi+Murakami&rft.btitle=The+Meaning+of+the+Nonsense+of+the+Meaning&rft.date=2000&rft.genre=book&rft.isbn=9780810967021&rft.pub=Harry+N+Abrams" style="display:none"> </span></li>

<li>Takashi Murakami (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Little Boy</cite>. The Arts of Japan's Exploding Subculture. Japan Society, New York 2005, ISBN 978-0-913304-57-0.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Superflat&rft.btitle=Little+Boy&rft.date=2005&rft.genre=book&rft.isbn=9780913304570&rft.place=New+York&rft.pub=Japan+Society" style="display:none"> </span></li>

<li>Takashi Murakami: <cite style="font-style:italic">Superflat</cite>. Madra Publishing, 2000, ISBN 978-4-944079-20-9.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Superflat&rft.au=Takashi+Murakami&rft.btitle=Superflat&rft.date=2000&rft.genre=book&rft.isbn=9784944079209&rft.pub=Madra+Publishing" style="display:none"> </span></li>

<li>Michael Darling: <cite style="font-style:italic">Plumbing the Depths of Superflatness</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Art Journal</cite>. Vol. 60, <span style="white-space:nowrap">Nr.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>3</span>, 2001, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>76–89</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Superflat&rft.atitle=Plumbing+the+Depths+of+Superflatness&rft.au=Michael+Darling&rft.date=2001&rft.genre=journal&rft.issue=3&rft.jtitle=Art+Journal&rft.pages=76-89&rft.volume=Vol.+60" style="display:none"> </span></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a href="Hiroki_Azuma" title="Hiroki Azuma">Hiroki Azuma</a>: <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261891140">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20080729033821/http://www.hirokiazuma.com/en/texts/superflat_en1.html"><i>Superflat Japanese Postmodernity</i></a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 29. Juli 2008 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) (engl.)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.kaikaikiki.co.jp/">Offizielle Website zu Murakami Kunstunternehmen Kaikai Kiki</a> (jap./engl.)</li>

<li>Hunter Drohojowska-Philp: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.artnet.com/Magazine/features/drohojowska-philp/drohojowska-philp1-18-01.asp"><i>Superflat</i></a> (englisch): Artikel zu einer Ausstellung im <a href="Museum_of_Contemporary_Art%2C_Los_Angeles" title="Museum of Contemporary Art, Los Angeles">Museum of Contemporary Art, Los Angeles</a> mit Beispielbildern</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jca-online.com/murakami.html">Interview von Mako Wakasa mit Murakami</a> (engl.)</li></ul></div><div><div class="zim-footer">

Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2025-05-30" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=Superflat&oldid=256479392">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

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